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Poets, Gods, Pharaohs – Insights into
Our Major Spring Exhibition
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Speaking of publications: The captivating limestone head of Pharaoh Ptolemy II, which is also on display in our showroom, has likewise been widely featured. Join us for another walk through the millennia until Good Friday and again immediately after Easter. We look forward to your visit!
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Poeten, Götter, Pharaonen – Einblicke in unsere große Frühjahrs-Ausstellung
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Our Highlight of the Month:
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Roman Empire – 1st-2nd century A.D.
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Widely published and internationally exhibited life-size marble portrait attributed to the Greek poet Aeschylus. The father of Greek tragedy is depicted here in the so-called Farnese type, as a bearded elderly man looking back on a long and eventful life. As a young man, Aeschylus served in the wars against the Persians, fighting in the battles of Marathon and Salamis before achieving fame as a poet. The face is characterized by high cheekbones and deep-set eyes that gaze determinedly from beneath heavy eyelids. The moustache arches over the upper lip, and the mouth is slightly open. The beard is long and falls in wavy locks. The poet’s hair is already somewhat thinning on top. It is intentionally tousled and combed forward, reinforcing the image of the thinker. Short curls project at the temples. The head is mounted on a 19th-century reddish marble base. An old engraved brass plaque on the base incorrectly identifies him as “Homerus.” For comparison with the “Aeschylus Farnese” type, see the portrait in the Antikensammlung in Berlin with the inventory number Sk313. Our head was exhibited at the Musée d’Art Classique de Mougins (MACM) in France from June 2011 to August 2023.
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Provenance: From an old Portuguese collection, later the collection of W. L., Sint Niklaas, Belgium, acquired around 2005. Purchased there by the Royal-Athena Gallery, New York. Published in the gallery’s catalogue no. XXII, New York 2011, p. 8, fig. 12. Acquired in 2010 by Christian Levett for his Musée d’Art Classique de Mougins, where it was exhibited until August 2023. The head is further published in: John Pollini “Roman Marble Sculpture” in: M. Merrony (ed.), Mougins Museum of Classical Art, France 2011, p. 86, fig. 25; M. Merrony (ed.), Musée d’Art Classique de Mougins. Collection famille Levett, 2012, pp. 56 and 85; C. Wrathall, “Collectors & Collections,” in Christie’s Magazine, UK and China, January/February 2016, p. 52; M. Squire, “A Passionate Collector,” in Minerva: The International Review of Ancient Art & Archaeology, London, March/April 2018, p. 16; and online: R. Leung, “From 4th-Century Greek Vases to Female Abstract Expressionism,” Larry’s List, 2022. www.larryslist.com/artmarket/the-talks/from-4th-century-greek-vases-to-female-abstract-expressionism/. With French antiquities passport.
Dimensions: 31.8 cm high
Price: 80 000 Euro
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Römisches Reich – 1.-2. Jahrhundert n. Chr.
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Vielfach publiziertes und international ausgestelltes lebensgroßes Marmor-Porträt, das dem griechischen Dichter Aischylos zugewiesen wird. Der Vater der griechischen Tragödie ist hier im sogenannten Typus Farnese dargestellt, als bärtiger älterer Herr, der auf ein langes ereignisreiches Leben zurückblickt. Aischylos diente als junger Mann im Kampf gegen die Perser in den Schlachten von Marathon und Salamis, ehe er als Dichter Ruhm erlangte. Das Gesicht mit hohen Backenknochen und tiefsitzenden Augen, die entschlossen aus dicken Lidern hervorblicken. Der Schnauzbart fällt gewölbt über die Oberlippe, der Mund ist leicht geöffnet. Der Bart ist lang und hängt in gewellten Zotteln herab. Das Haar des Dichters ist oben bereits etwas schütter. Bewusst zersaust ist es nach vorne gekämmt, den Nimbus des Denkers unterstreichend. An den Schläfen stehen die kurzen Locken ab. Der Kopf ist auf einem rötlichen Marmorsockel aus dem 19. Jahrhundert montiert. Ein altes graviertes Messing-Schild am Sockel benennt ihn fälschlich als „Homerus“. Vergleiche zum Typus des „Aischylos Farnese“ das Bildnis in der Antikensammlung Berlin mit der Inventarnummer Sk313. Unser Kopf war ausgestellt im Musée d’Art Classique de Mougins (MACM) in Frankreich von Juni 2011 bis August 2023.
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Provenienz: Aus alter portugiesischer Sammlung, danach Sammlung W. L., Sint Niklaas, Belgien, erworben um 2005. Dort erworben von Royal-Athena Gallery in New York. Publiziert im Katalog Nr. XXII der Galerie, New York 2011, S. 8, Abb. 12. 2010 erworben von Christian Levett für sein Musée d’Art Classique de Mougins und dort bis August 2023 ausgestellt. Der Kopf ist zusätzlich publiziert in: John Pollini „Roman Marble Sculpture“ in: M. Merrony (Hrsg.) „Mougins Museum of Classical Art, Frankreich 2011, S, 86, Abb. 25. Weiters in: M. Merrony (Hrsg.) „Musée d’Art Classique de Mougins. Collection famille Levett, 2012, S. 56 und 85. C. Wrathall „Collectors & Collections“, in: Christie’s Magazine, UK and China, Jänner/Februar 2016, S. 52. M. Squire „A Passionate Collector“, in: Minerva: the International Review of Ancient Art & Archeology, London März/April 2018, S. 16. Sowie online R. Leung „From 4th-Century Greek Vases zo Female Abstract Expressionism“, Larry’s List, 2022. www.larryslist.com/artmarket/the-talks/from-4th-century-greek-vases-to-female-abstract-expressionism/ Mit französischem Antikenpass.
Höhe: 31,8 cm
Preis: 80.000 Euro
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Selected Artworks of the Month:
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Roman Empire – Mid-2nd century A.D.
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Wonderfully preserved bowl-mould of the Dragendorff 37 type from the workshop of the potter Cerialis, who worked in Rheinzabern (ancient Tabernae) and is regarded as one of the most important relief potters of the mid-2nd century A.D. His wares were distributed across Gallia and Germania as far as Pannonia and Britannia. This significant bowl-mould is decorated along the rim with the egg-and-dart band typical of Cerialis (the “Cerialis-Ovolo”), in which a hanging pendulum motif appears between the egg shapes. Beneath it, in the center, is the potter’s stamp bearing the name Cerialis. To the left begins the dedicatory inscription, devoted to the Celtic Mercury, Mercurius Tourenus. This is followed by the names of the dedicants, “Cetr(a)no” and “M(arcus) Ro(v)us.” The inscription is interrupted by various portraits of deities that are repeated several times in the decoration below. The smaller head wears a hat (“petasos”) and clearly represents Mercury. The larger head is rendered more gracefully and wears a hairband. If this is indeed a representation of Tourenos, this bowl would constitute a primary source for his iconography. A beaded band with rosettes runs beneath the dedicatory inscription. Beneath it are columns with high arches, under which dancing figures and the aforementioned divine portraits have been pressed into the clay. The bowl itself stands on a distinct foot ring. The wall rises in a semi-rounded profile, transitions into a projecting central ridge, and continues vertically to the rounded rim.
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Provenance: German private collection of Stefan Liar, Steinfeld, acquired in the 1980s, probably from Weber in Cologne. Later, the collection of David Kirstahler, Schweighofen.
Dimensions: 23.8 cm in diameter
Price: 8 000 Euro
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Römisches Reich – Mitte 2. Jahrhundert n. Chr.
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Wunderbar erhaltene Formschale des Typs Dragendorff 37 aus der Werkstatt des Töpfers Cerialis, der in Rheinzabern, dem antiken Tabernae, tätig war und als einer der bedeutendsten Relieftöpfer um die Mitte des 2. Jahrhunderts n. Chr. gilt. Seine Ware ist über Gallien und Germanien bis Pannonien und Britannien verbreitet. Diese bedeutende Formschale ist um den Rand mit dem für Cerialis typischen Eierstabband verziert („Cerialis-Ovolo“), bei dem ein herabhängender Pendel zwischen den Eiformen auftritt. Darunter erkennt man im Zentrum den Töpferstempel mit dem Namen Cerialis. Links davon setzt die Weiheinschrift an, die dem keltischen Merkur „Mercurius Tourenus“ gewidmet ist. Daran anschließend folgen die Namen der Stifter, und zwar „Cetr(a)no“ und „M(arcus) Ro(v)us“. Die Inschrift wird von verschiedenen Götterporträts unterbrochen, die sich in der darunter liegenden Dekoration mehrfach wiederholen. Der kleinere Kopf trägt einen Hut („Petasos“) und stellt zweifelsfrei Merkur dar. Der größere ist anmutiger mit Haarband ausgearbeitet. Sollte man darin eine Darstellung des Tourenos erkennen dürfen, wäre diese Schale als Primärquelle dafür zu deuten. Unter der Weiheinschrift verläuft ein Perlenband mit Rosetten. Darunter sind Säulen mit hohen Bögen dargestellt, unter denen tanzende Figuren und die oben erwähnten Götterporträts in den Ton gepresst wurden. Die Schale selbst steht auf einem abgesetzten Standring. Die Wandung verläuft halbrund nach oben, geht in eine auslandende Mittelrippe über und verläuft vertikal bis zum abgerundeten Rand.
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Provenienz: Deutsche Privatsammlung Stefan Liar, Steinfeld, erworben in den 1980er Jahren wohl bei Weber in Köln. Danach Sammlung David Kirstahler, Schweighofen.
Durchmesser: 23,8 cm
Preis: 8.000 Euro
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Egypt – Late Period, 664-332 B.C.
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Carefully wrapped falcon mummy, bound in thin strips of natural-colored linen, likely representing the god Horus. The figure is anthropomorphic, with the head modelled in the form of a bird. To achieve this, several layers of linen were skillfully layered on top of one another, the eye sockets were left open, and the beak was modelled. The eyes and the flattened beak itself are rendered in relief using black linen pieces and secured with bitumen. Additionally, the facial features are further emphasised with black paint. The body itself is wrapped in numerous layers of linen, which are sewn together at the back. The feet protrude plastically at the front. The rather archaic manner of modelling and the deliberate absence of painted decoration suggest a fairly early date for the mummy. It was likely embalmed in the pre-Ptolemaic period, during the Egyptian Late Period. Mounted on a base.
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Provenance: Belgian private collection of Anne and Christophe Vaes, acquired in 1970 from Dr. Adriaensen in Brussels. Recorded in an insurance document dated March 1985. In the family collection ever since.
Dimensions: 35 cm high
Price: 10 000 Euro
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Ägypten – Spätzeit, 664-332 v. Chr.
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Sorgfältig mit dünnen Streifen von naturfarbenem Leinen umwickelte Mumie eines Falken, die wohl den Gott Horus darstellt. Die Figur ist anthropomorph, der Kopf in der Form des Vogels modelliert. Dafür wurden gekonnt mehrere Schichten Leinen übereinandergelegt, die Augenhöhlen ausgespart und der Schnabel modelliert. Die Augen und der abgeflachte Schnabel selbst sind reliefartig aus schwarzen Leinenstücken geformt und mit Bitumen gefestigt. Zusätzlich wurden die Gesichtszüge mit schwarzer Farbe hervorgehoben. Der Körper selbst wurde mit zahlreichen Leinenschichten umwickelt, die hinten vernäht wurden. Die Füße stehen vorne plastisch ab. Die recht archaische Art der Modellierung und der bewusste Verzicht auf aufgemalte Dekoration spricht für eine recht frühe Datierung der Mumie. Sie dürfte in vorptolemäischer Zeit, der ägyptischen Spätzeit einbalsamiert worden sein. Gesockelt.
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Provenienz: Belgische Privatsammlung Anne und Christophe Vaes, erworben 1970 bei Dr. Adriaensen in Brüssel. Vermerkt in einem Versicherungsdokument datiert mit März 1985. Seitdem in Familienbesitz.
Höhe: 35 cm
Preis: 10.000 Euro
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Greece/Sicily – 4th century B.C.
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An exceptionally lifelike terracotta ritual vessel in the shape of a boar. The animal is depicted with well-proportioned facial features, an open mouth with visible rows of teeth, and alert upright ears. The massive, powerful body stands on four slender, anatomically accurate legs with hooves. On the back is the funnel-shaped filling hole with an upward-flaring rim. The spout, shaped like a nozzle, is placed just behind it on the right hindquarter. The ridge along the back runs forward over the head and backward over the rump, and is perforated at both ends for suspension. At the rear, the ridge ends in a small tail bent to the side.
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Provenance: From the renowned private collection of the German numismatist Leo Mildenberg (1913-2001). Subsequently sold at Gerhard Hirsch Auctions in the „Antiken der Sammlung Leo Mildenberg u.a.“ auction on September 25 and 26, 2007, Lot 744. Acquired there by Galerie Jürgen Haering, Freiburg. Sold on 22 November 2014 to the collection of Charles and Hedy Indlekofer, Riehen, Switzerland. Remained in the family collection until recently. With original invoice and catalogue pages from 2007.
Dimensions: 14.2 cm long
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Griechenland/Sizilien – 4. Jahrhundert v. Chr.
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Außerordentlich naturalistisch gearbeitetes Terrakotta-Kultgefäß in Form eines Ebers. Das Tier mit wohlproportionierten Gesichtszügen, geöffnetem Maul mit sichtbaren Zahnreihen und wachsam aufgestellten Ohren. Der massige und kräftige Körper steht auf vier schlanken, anatomisch korrekt geformten Beinen mit Hufen. Am Rücken sitzt das trichterförmige Einfüllloch mit nach oben gezogenem Rand. Der tüllenförmige Ausguss ist dahinter seitlich am rechten Gesäß. Der Rückenkamm verläuft vorne über dem Kopf und hinten über dem Gesäß und ist jeweils zur Aufhängung gelocht. Der hintere Kamm endet in einem kleinen zur Seite gebogenem Schwänzchen.
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Provenienz: Aus der bekannten Privatsammlung des deutschen Numimatikers Leo Mildenberg (1913-2001). Danach versteigert bei Gerhard Hirsch Auktionen „Antiken der Sammlung Leo Mildenberg u.a.“ am 25. Und 26. September 2007, Los 744. Dort erworben von der Galerie Jürgen Haering, Freiburg. Am 22. November 2014 verkauft an die Sammlung Charles und Hedy Indlekofer, Riehen, Schweiz. Bis zuletzt in Familienbesitz. Mit Originalrechnung und Katalogseiten von 2007.
Dimensionen: Länge 14,2 cm
Preis: 6.800 Euro
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Egypt – Early Ptolemaic Period, circa 285-246 B.C.
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Finely carved limestone head of the youthful Pharaoh Ptolemy II, featuring his characteristically rounded face, straight eyebrows above almond-shaped eyes with sharply defined, thin lids, and full lips, the upper slightly overhanging the lower. The chin is pronounced. Particularly striking is the uraeus serpent, which extends to the headband and partially overlaps it. Ptolemy wears the khepresh, the blue crown often interpreted as a war crown, but which also appears in depictions of royal children and youths, where it served as a symbol of renewal and rightful heirship. The head is published in: Dietrich Wildung et al. „Entdeckungen. Ägyptische Kunst in Süddeutschland”, Mainz am Rhein 1985, no. 136. There, the portrait is described as a sculptor's model, since it was not part of a complete statue. However, the refined and fully finished execution could also indicate that it was intended as a votive head in honour of the young pharaoh. Mounted on an old wooden base with a mid-20th-century label. The label bears the Arabic inscription “13C1” and below it, in blue ink, “1488”. On an old wooden base.
Provenance: From the South German collection of Prof. Martin Eduard Winkler (1893-1982), acquired in the 1950s-1960s, probably in Egypt, as suggested by the label with Arabic inscription on the underside of the base. Published in: Dietrich Wildung et al. „Entdeckungen. Ägyptische Kunst in Süddeutschland”, Mainz am Rhein 1985, no. 136.
Dimensions: 10.6 cm high
Price: 10 000 Euro
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Ägypten – Frühptolemäische Zeit, etwa 285-246 v. Chr.
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Fein gearbeiteter Kalksteinkopf des jugendlichen Pharaos Ptolemaios II. mit dem für ihn typisch rundlichem Gesicht, geraden Augenbrauen über mandelförmigen Augen mit scharf begrenzten, dünnen Lidern und fleischigen Lippen, von denen die obere leicht überhängt. Das Kinn ist prägnant. Auffällig ist auch die Uräus-Schlange die bis zum Stirnband reicht und dieses teilweise überdeckt. Ptolemaios trägt den Chepresch, die blaue Krone, die oft als Kriegskrone interpretiert wird, aber auch bei Kind- und Jugenddarstellungen der Pharaonen Verwendung fand und als Zeichen der Erneuerung und des rechtmäßigen Erben galt. Der Kopf ist publiziert in: Dietrich Wildung et al. „Entdeckungen. Ägyptische Kunst in Süddeutschland“, Main am Rhein 1985 Nr. 136. Dort bezeichnet man das Porträt als Bildhauermodell, weil er nicht Teil einer ganzen Statue war. Die feine komplette Ausführung könnte aber auch auf einen Votivkopf zu Ehren des jungen Pharaos hindeuten. Auf altem Holzsockel mit einem Etikett aus der Mitte des 20. Jahrunderts. Darauf ist in arabischer Schrift „13C1“ und darunter in blauer Tinte „1488“ zu lesen. Auf altem Holzsockel.
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Provenienz: Aus der süddeutschen Sammlung Prof. Martin Eduard Winkler (1893-1982), erworben in den 1950er bis 1960er Jahren wohl in Ägypten aufgrund des Etiketts auf der Unterseite des Sockels mit arabischer Aufschrift. Publiziert in: Dietrich Wildung et al. „Entdeckungen. Ägyptische Kunst in Süddeutschland“, Main am Rhein 1985, Nr. 136.
Höhe: 10,6 cm
Preis: 10.000 Euro
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Mycenaean Culture – 14th-13th century B.C.
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Large Mycenaean stirrup jar with a globular body standing on a slightly raised foot ring. The vessel is painted in brown, with parallel circular segments painted around a central point to the left and right of the spout, which may be interpreted as eyes. The tall, rising spout with its flaring rim then forms the striking mouth. The stirrup handle is decorated with a spiral pattern, with a sun symbol and comb-like lines on the other side. Three parallel lines run around the body on the sides, above which is a wavy line framed by two bands. Stirrup jars were first produced on Crete around 1500 B.C. The form was adopted and adapted by the Mycenaeans, becoming one of their most widely distributed export products. Such vessels were made to contain valuable liquids such as aromatic olive oil or perfume. For comparison with the decoration, see the stirrup jar in the Spurlock Museum of World Cultures in Illinois, with the museum number 1922.01.0002.
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Provenance: French private collection, auctioned at Tajan on 13 November 2001. With original invoice. Subsequently, in another French collection.
Dimensions: 20 cm high
Price: 2 600 Euro
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Mykenische Kultur – 14.-13. Jahrhundert v. Chr.
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Große mykenische Bügelhenkelkanne mit kugeligem Korpus, die auf einem leicht abgesetzten Standring steht. Die Kanne ist mit brauner Farbe bemalt, wobei links und rechts vom Ausguss parallele Kreissegmente rund um einen Punkt aufgemalt sind, die als Augen gedeutet werden können. Der hoch aufragende Ausguss mit nach außen gezogenem Rand ist dann das markante Maul. Der Bügelhenkel mit Spiralmuster, auf der anderen Seite ein Sonnensymbol und kammartige Linien. Seitlich um den Korpus dreim parallele Linien, darüber eine Wellenlinie zwischen zwei Bändern. Bügelhenkelkannen wurden erstmals um 1500 v. Chr. auf Kreta hergestellt. Die Form wurde von den Mykenern übernommen und adaptiert und war eine ihrer am weitesten verbreiteten Exportgüter. Die Gefäße wurden hergestellt, um wertvolle Flüssigkeiten wie aromatisches Olivenöl oder Parfüm aufzunehmen. Vergleiche zur Dekoration die Bügelhenkelkanne im Spurlock Museum of World Cultures in Illinois mit der Museumsnummer 1922.01.0002.
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Provenienz: Französische Privatsammlung, versteigert bei Tajan am 13. November 2001. Mit Original-Rechnung. Danach in einer weiteren französischen Sammlung.
Höhe: 20 cm
Preis: 2.600 Euro
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Egypt – Late Period, 30th Dynasty, 380-343 B.C.
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Interesting faience ushabti of the priest Pa-en-imen, who served in Mendes, the ancient Egyptian city of Djedet. This important city in the Nile Delta briefly functioned as the capital of the Kingdom during the 29th Dynasty. The two-column vertical inscription indicates that Pa-en-imen held a high rank: “The Osiris, the one who separates the two gods, the priest of Hathor, the priest of Isis, who dwells in Mendes, Pa-en-imen.” The phrase “the one who separates the two gods” refers to the dispute between Horus and Seth and served as a priestly title in Mendes. The name Pa-en-imen itself means “He who belongs to Amun” and is attested several times. The ushabti is in the classic mummiform shape with a tripartite wig that leaves the ears exposed. The face shows pronounced features, and a divine beard hangs from the chin. The figure has its arms crossed over the chest and holds a hoe and a hand plough. A small seed bag hangs behind the left shoulder. The back pillar is plain. For comparisons with the ushabtis of Pa-en-imen, see: Jacques F. Aubert and Liliane Aubert, „Statuettes Égyptiennes, Chaouabtis, Ouchebtis”, Paris, 1974, p. 263. Mounted on a base.
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Provenance: From the collection of the French Egyptologist Jean Yoyotte (1927-2009) and his wife Michèle Yoyotte, known as “Poupouti” (1924-2023), acquired between 1956 and 1975.
Dimensions: 9.6 cm high
Price: 2 400 Euro
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Ägypten – Spätzeit, 30. Dynastie, 380-343 v. Chr.
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Interessantes Fayence-Uschebti des Priesters Pa-en-imen, der in Mendes, dem altägyptischen Djedet diente. Die bedeutende Stadt im Nildelta fungierte in der 29. Dynastie kurzfristig als Hauptstadt des Reiches. Die zweispaltige vertikale Inschrift weist darauf hin, dass Pa-en-imen einen hohen Rang bekleidete: „Der Osiris, der die beiden Götter trennt, der Priester der Hathor, der Priester der Isis, der in Mendes wohnt, Pa-en-imen.“ Die Phrase „der die beiden Götter trennt“, verweist auf den Disput zwischen Horus und Seth und diente als Priestertitel in Mendes. Der Name Pa-en-imen wiederum bedeutet „Der, der zu Amun gehört“ und ist mehrfach belegt. Das Uschebti selbst in der klassischen, mumienförmigen Gestalt mit dreiteiliger Perücke, die die Ohren freilässt. Das Gesicht mit ausgeprägten Zügen, am Kinn hängt der Götterbart. Die Figur hat die Arme über der Brust gekreut und hält Hacke und Handpflug. Hinter der linken Schulter hängt das kleine Saatgutsäckchen. Der Rückenpfeiler ist glatt. Vergleiche zu den Uschebtis des Pa-en-imen: Jacques F. Aubert und Liliane Aubert, „Statuettes Égyptiennes, Chaouabtis, Ouchebtis“, Paris, 1974, S. 263. Gesockelt.
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Provenienz: Aus der Sammlung des französischen Ägyptologen Jean Yoyotte (1927-2009) und seiner Frau Michèle Yoyotte genannt „Poupouti“ (1924-2023), erworben zwischen 1956 und 1975.
Höhe: 9,6 cm
Preis: 2.400 Euro
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Roman Empire – 2nd century A.D.
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A large mould-blown bottle made of thick, blue, slightly translucent glass. The body is rectangular with a square base and a horizontal shoulder. The neck is cylindrical, and the rim is widely flaring, folded over, and fire-thickened. The separately formed broad strap handle is attached just below the rim and descends with a sharp bend to the shoulder. The base is decorated with five circular reliefs. Rectangular glass bottles of this type were used for transporting liquids. Occasionally, however, such vessels were also employed as urns, which seems unusual given the narrow neck, but is by no means rare. Published in: J. van der Groen, Romeins Glas, “Een privé collectie.” Utrecht 2023, pp. 232-233.
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Provenance: Private collection in New York, prior to 2004. Subsequently, with R. Galloob in San Francisco. Acquired there by the Hans van Rossum Collection, Dordrecht, Netherlands. Most recently in the collection of Joop van der Groen, Netherlands.
Dimensions: 17.5 cm high
Price: 3 400 Euro
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Römisches Reich – 2. Jahrhundert n. Chr.
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In die Form geblasene große Flasche aus dickem blauem, leicht transparentem Glas. Der Korpus viereckig, die Basis quadratisch, die Schulter horizontal. Der Hals zylinderförmig, der Rand weit nach außen gezogen, umgeschlagen und heiß verdickt. Der separat gearbeitete, breite Bandhenkel setzt unter dem Rand an und verläuft mit einem scharfen Knick bis zur Schulter. Am Boden fünf Kreise als Reliefdekor. In rechteckigen Glasflaschen wie diesen wurden Flüssigkeiten transportiert. Vereinzelt wurden diese Flaschen jedoch auch als Urnen verwendet, was aufgrund des schmalen Halses ungewöhnlich erscheint, aber keinesfalls selten ist. Publiziert: J. van der Groen „Romeins Glas. Een privé collectie.“, Utrecht 2023, S. 232f.
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Provenienz: Privatsammlung New York vor 2004. Danach bei R. Galloob in San Francisco. Dort erworben von der Sammlung Hans van Rossum, Dordrecht, Niederlande. Zuletzt in der Sammlung von Joop van der Groen, Niederlande.
Höhe: 17,5 cm
Preis: 3.400 Euro
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Lydian Kingdom – 561-546 B.C.
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The Lydian king Kroisos created the world’s first bimetallic monetary system and was the first to mint coins in both gold and silver. This 1/3 silver stater bears his seal, depicting a lion with open jaws and a raised paw confronting a bull with lifted head and horns. The animals appear to charge at one another as equals. The lion and the bull were regarded as symbols of power and strength, courage and endurance. The reverse, like that of all early coins, displays the rough punch marks of the upper die, known as a quadratum incusum.
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Provenance: German collection Gert Cleff, Wuppertal.
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Dimensions: 1.4 cm long, 3.3 grams
Price: 1 600 Euro
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Lydisches Königreich – 561-546 v. Chr.
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Der lydische König Krösus schuf das erste bimetallische Münzsystem der Welt und prägte erstmals Münzen aus Gold und Silber. Dieser 1/3 Silberstater zeigt sein Siegel, den Löwen mit aufgerissenem Maul und erhobener Pranke, der einem Stier mit aufgerichtetem Kopf und Hörnern gegenübersteht. Die Tiere scheinen ebenbürtig aufeinander loszugehen. Löwe und Stier galten als Sinnbild für Kraft und Stärke, Mut und Ausdauer. Die Rückseite zeigte, wie bei allen frühen Münzen, die als quadratum incusum bezeichneten rohen Eindrücke des Oberstempels.
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Provenienz: Deutsche Sammlung Gert Cleff, Wuppertal.
Dimensionen: Länge 1,4 cm; Gewicht 3,3 Gramm
Preis: 1.600 Euro
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Iran/Luristan – 7th century B.C.
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A solid bronze mace head that terminates at the top in three bull heads. The animals have long, rounded muzzles and perforated eyes, which once held inlays. The horns are likewise rounded, though all but two are now missing, most likely as a result of ancient use. Small round knobs are located on the bulls’ foreheads and between their heads. A cylindrical bronze tube with two ribs extends from the bodies, containing an iron shaft, of which a tapered remnant has been preserved. The old collection number 36 is painted in white at the junction with the iron pin.
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Provenance: From the Swiss private collection of Baron O. C. V. L. (1937-2022).
Dimensions: 10.3 cm high
Price: 600 Euro
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Iran/Luristan – 7. Jahrhundert v. Chr.
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Massiver Bronzekopf eines Streitkolbens, der oben in drei Stier-Häuptern endet. Die Tiere mit langen, runden Schnauzen und gelochten Augen, die einst Einlagen trugen. Die Hörner ebenfalls abgerundet, aber bis auf zwei wohl aufgrund der Benutzung heute felhend. Auf der Stirn der Stiere und zwischen den Köpfen kleine runde Knöpfe. Aus den Körpern erwächst eine zylindrische Bronze-Röhre mit zwei Rippen, in der ein eiserner Schaft steckt, von dem sich noch ein spitz zulaufender Rest erhalten hat. Am Übergang zum Eisenstift die alte Sammlungsnummer 36 in weißer Farbe.
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Provenienz: Aus der Schweizer Privatsammlung Baron O. C. V. L. (1937-2022).
Höhe: 10,3 cm
Preis: 600 Euro
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Iran/Hasanlu Tepe – 900-750 B.C.
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Large single-handled chalice of grey polished pottery from the northwestern Iranian settlement hill of Hasanlu Tepe. The vessel stands on a high, trumpet-shaped foot. The body is ovoid, the neck tapers inward, and the rim flares outward. The handle attaches to the neck, curves in a semi-circular arc, and ends at the body. Compare this type to the cup in the British Museum with the museum number 131079.
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Provenance: Austrian private collection of Prof. Josef Mairitsch (1938-1994). Acquired between 1960 and the early 1980s. In the family collection ever since. With a collection note, although this dates the chalice as “Achaemenid.”
Dimensions: 21.5 cm high
Price: 900 Euro
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Iran/Hasanlu Tepe – 900-750 v. Chr.
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Großer einhenkeliger Kelch aus grau polierter Keramik, der vom nordwestiranischen Siedlungshügel Hasanlu Tepe stammt. Das Gefäß steht auf einem hohen, trompetenförmigen Standfuß. Der Korpus ist ovoid, der Hals verjüngt sich nach innen und der Rand ist nach außen gezogen. Der Henkel setzt am Hals an, verläuft halbrund und endet am Korpus. Vergleiche zum Typus den Kelch im British Museum mit der Museumnummer 131079.
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Provenienz: Österreichische Privatsammlung Prof. Josef Mairitsch (1938-1994). Erworben zwischen 1960 und Anfang der 1980er Jahre. Seitdem in Familienbesitz. Mit Sammlungsnotiz, die den Kelch allerdings als „achämenidisch“ datiert.
Höhe: 21,5 cm
Preis: 900 Euro
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CHRISTOPH BACHER ARCHÄOLOGIE ANCIENT ART GmbH
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Galerie: Stubenring 20, A-1010 Wien
Showroom: Untere Viaduktgasse 55, A-1030 Wien
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