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This Roman jewel has lost none of its appeal over the past 1,700 years. The solid hexagonal gold ring features an elaborately designed openwork band. And set within its ovoid bezel is a true masterpiece – a finely carved red jasper gem depicting a gryllos. What exactly is that? Read below to find out.
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ART&ANTIQUE – until August 23 at the Bischofshaus of the Archdiocese of Salzburg. The fair is exclusive and exquisite. We will therefore be presenting primarily museum-quality works of art. Many will be shown for the first time – such as the important limestone statue of Osiris in a naos. As well as a Roman marble portrait of Emperor Augustus. Also on display: modern art ranging from Miró to Matisse. Let us surprise you!
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Besuchen Sie uns ab 14. August auf der ART&ANTIQUE in Salzburg
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Dieses römische Schmuckstück hat in den letzten 1.700 Jahren nichts von seinem Reiz eingebüßt. Der massive sechseckige Goldring besteht aus einer aufwendig gestalteten, durchbrochen gearbeiteten Schiene. Und in seiner ovoiden Fassung sitzt ein wahres Meisterwerk – eine hochwertig geschnittene Gemme aus rotem Jaspis, die einen Gryllos zeigt. Was man darunter versteht? Lesen Sie gleich unten nach!
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ART&ANTIQUE – bis 23. August im Bischofshaus der Erzdiözese Salzburg. Die Messe ist klein und erlesen. Wir werden daher vor allem Kunstwerke in Museumsqualität präsentieren. Vieles davon zeigen wir zum ersten Mal – wie die bedeutende Kalksteinstatue eines Osiris in einem Naos. Oder ein römisches Marmorporträt des Kaisers Augustus. Ebenfalls mit dabei: moderne Kunst von Miró bis Matisse. Lassen Sie sich überraschen!
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Our Highlight of the Month:
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Roman Empire – 3rd century A.D.
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Heavy hexagonal gold ring with an openwork band and a large, slightly ovoid setting. The latter holds a particularly finely cut red jasper intaglio depicting a gryllos. In glyptic art, the Greek term “gryllos” (meaning something like “comical figure”) refers to a composite representation of intertwined figures or heads. This magnificently cut gem, when viewed horizontally, shows the head of a maenad to the left and that of an old, bearded Silenus to the right. If the gem is turned 90 degrees to the left, the profile of the god whom the two serve appears: Dionysos. The Dionysian triad stands here for pleasure, wine, and theatre, the ability to transform, which results from the optical illusion created by the gryllos, and as an apotropaion, especially through the depiction of Silenus. The quality of the gem continues in the hexagonally shaped ring band, which is openwork with leaf and shield motifs. This not only enhanced wearing comfort but also created a unique visual effect through the interplay of light and shadow, typical of the goldsmith’s art of the 3rd century A.D. Ready to wear.
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Provenance: From the collection of the Belgian archaeologist Livinius de Coesemaeker, Bruges, acquired between 1880 and 1910. Inherited by Clara de Coesemaeker and later by her son Georges D’Hondt (born 1930). Donated in 1990 to his daughter Rita D’Hondt, Bruges, Belgium. Thereafter, with the antiquities dealer Wim Prové, Bruges, Belgium. There transferred to the last owner via exchange on 24 June 2025. With a certificate of provenance from the D’Hondt family and an invoice from Wim Prové.
Dimensions: 2.3 cm in diameter; 12.67 grams
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Römisches Reich – 3. Jahrhundert n. Chr.
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Schwerer sechseckiger Goldring mit durchbrochen gearbeiteter Schiene und großer, leicht ovoider Fassung. Letztere hält eine besonders hochwertig geschnittene Gemme aus rotem Jaspis, die einen Gryllos zeigt. In der Glyptik versteht man unter dem griechischen Begriff „Gryllos“ (heißt so viel wie „komische Figur“) eine Komposit-Darstellung ineinander verworbener Figuren oder Köpfe. Diese prachtvoll geschnittene Gemme zeigt in der Horizontalbetrachtung den Kopf einer Mänade nach links und jenen eines alten bärtigen Silenus nach rechts. Dreht man die Gemme um 90 Grad nach links erscheint das Profil des Gottes, dem die beiden dienen: Dionysos. Die dionysische Triade steht dabei für den Genuss, Wein und Theater, die Wandungsfähigkeit, die sich durch die optische Täuschung des Gryllos ergibt und als Apotropaion, besonders durch die Darstellung des Silenus. Die Qualität der Gemme setzt sich in der hexagonal geformten Ringschiene fort, die mit Blatt- und Schildmotiven durchbrochen gearbeitet ist. Das verstärkte nicht nur den Tragekomfort, sondern erzeugte durch das Spiel mit Licht und Schatten eine spezielle Optik, die typisch für die Goldschmiedekunst des 3. Jahrhunderts n. Chr. ist. Sofort tragbar.
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Provenienz: Aus der Sammlung des belgischen Archäologen Livinius de Coesemaeker, Brügge, erworben zwischen 1880 und 1910. Durch Erbe an Clara de Coesemaeker und später an ihren Sohn Georges D’Hondt (geboren 1930). 1990 durch Schenkung an die Tochter Rita D’Hondt, Brügge, Belgien. Danach beim Antikenhändler Wim Prové, Brügge, Belgien. Dort durch Tausch am 24. Juni 2025 an den letzten Besitzer. Mit Provenienzbestätigung der Familie D’Hondt und Rechnung von Wim Prové.
Dimensionen: Durchmesser 2,3 cm; Gewicht 12,67 Gramm
Preis: 22.000 Euro
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Selected Artworks of the Month:
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Egypt – Roman Period, 1st century A.D.
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An impressive mummy mask of a woman made of linen cartonnage with polychrome painting over a layer of plaster. The face has a yellowish skin tone and finely drawn eyes with a large black iris, contoured upper eyelids, and elongated makeup lines running parallel to the tapering eyebrows. The mouth is slightly open, forming a friendly smile. The lips and the corners of the nose are painted red. The woman wears a tripartite blue wig with a red border, two strands fall over her shoulders at the front. The ears are exposed. The imposing neck collar is particularly elaborately designed. It comprises ten rows, including bands with rosettes, tongues, and hatched geometric decoration. The lower edge is formed by a continuous row of rosettes. Rising from the sides of the shoulders are dot motifs and hatched rectangles. On the inside, remnants of ancient bitumen used to stabilise the mask are still visible. By coating the inner side, a protective layer was created between the mummy and the embalming oils applied to it, as well as the painted exterior of the mask. An impressive, large example of strong expression. Mounted.
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Provenance: Parisian art market 1974. There acquired by a Canadian collection. Thereafter Christie’s New York, 9 December 2010, lot 36. Acquired there by the collection of Erika Krautkrämer (1932-2022). Remained in family ownership until recently.
Dimensions: 46.9 cm high
Price: 16 000 Euro
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Ägypten – Römische Periode, 1. Jahrhundert n. Chr.
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Eindrucksvolle Mumienmaske einer Frau aus Leinen-Kartonage mit polychromer Bemalung über einer Gipsschicht. Das Gesicht mit gelblicher Hautfarbe und fein gezogenen Augen mit großer schwarzer Iris, konturierten Oberlidern und länglichen, parallel zu den spitz zulaufenden Brauen verlaufenden Schminklinien. Der Mund ist leicht geöffnet und zu einem freundlichen Lächeln geformt. Die Lippen und die Nasenwinkel sind rot bemalt. Die Frau trägt eine dreiteilige, blaue Perücke mit rotem Rand, zwei Lappen fallen ihr vorne über die Schulter. Die Ohren liegen frei. Der mächtige Halskragen ist besonders aufwendig gestaltet. Er umfasst zehn Reihen, darunter Leisten mit Rosetten, Zungen und strichliertem geometrischem Dekor. Den unteren Abschluss bildet eine durchgehende Rosettenreihe. Seitlich an den Schultern aufsteigend Punktdekor und schraffierte Rechtecke. An der Innenseite noch Reste des antiken Bitumens zum Stabiliseren der Maske. Durch das Bestreichen der Innenseite wurde eine Schutzschicht zwischen der Mumie und den darauf verwendeten Einbalsamierungsölen und der bemalten Außenseite der Maske geschaffen. Ein beeindruckendes, großes Exemplar von starkem Ausdruck. Gesockelt.
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Provenienz: Pariser Kunstmarkt 1974. Dort erworben von einer kanadischen Sammlung. Danach Christie’s New York am 9. Dezember 2010, Los 36. Dort erworben von der Sammlung Erika Krautkrämer (1932-2022). Bis zuletzt in Familienbesitz.
Höhe: 46,9 cm
Preis: 16.000 Euro
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Greece/Lydia – 28 May 42 A.D.
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Large marble stele with pediment and corner acroteria from northeastern Lydia, dating to the Roman period, on which a family commemorates their relative named Tyrannos. The rectangular slab bears a fourteen-line Greek inscription. Beneath the first three lines is a large laurel wreath with ribbons, signifying the deceased's high status. The translation of the inscription as follows: “In the year 126, on the 5th day of the month Panemos: Arkesilaos paid the (last) honours to his foster father Tyran(n)os, Kall(l)iste to her husband, Tyran(n)os to his father, Tyran(n)is and Horiche to their father, Artemas and Rhodon to their father-in-law, Philokalos to his brother and (all) the relatives.” The year 126 corresponds, according to the Sullan era, to 41/42 A.D., while the recorded day, according to the calendar of the Roman province of Asia, corresponds to 28 May 42 A.D. in the modern calendar. Particularly noteworthy is that the foster son Arkesilaos is mentioned first, even before the wife and the biological children. He was therefore most probably the direct dedicator of the stele. The object is published in: Georg Petzl „Neue Inschriften aus Lydien (V)“, in: Epigraphica Anatolica 38, Bonn 2005, p. 22-23. Mounted on a metal stand.
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Provenance: German collection of the lawyer Ernst-Ulrich Walter (1919-2013), acquired between 1963 and 1986. Exhibited until 2013 at the „Schatzhaus in der Lausitz. Museum für Morgenlandfahrer“, Göda, Saxony.
Dimensions: 97 cm high
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Griechenland/Lydien – 28. Mai 42 n. Chr.
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Große Marmorstele mit Giebel und Eckakroteren aus Nordostlydien in römischer Zeit, auf der eine Familie ihrem Verwandten namens Tyrannos gedenkt. Die rechteckige Platte mit 14zeiliger griechischer Inschrift. Nach den ersten drei Zeilen ist ein großer Lorbeerkranz mit Schleifen dargestellt, der auf den hohen Rang des Verstorbenen verweist. Die Übersetzung der Inschrift lautet: „Im Jahre 126, am 5. des Monats Panemos: Arkesilaos hat seinem Ziehvater Tyran(n)os die (letzte) Ehre erwiesen, Kal(l)iste ihrem Mann, Tyran(n)os seinem Vater, Tyran(n)is und Horiche ihrem Vater, Artemas und Rhodon ihrem Schwiegervater, Philokalos seinem Bruder und (alle) Verwandten.“ Das Jahr 126 entspricht nach der sullanischen Ära 41/42 n. Chr., das Tagesdatum nach dem Kalender von Asia schließlich dem 28. Mai 42 n. Chr. moderner Zeitrechnung. Bemerkenswert an der Inschrift ist auch, dass der Ziehsohn Arkesilaos als Erster, noch vor der Ehefrau und den leiblichen Kindern genannt wird. Er war dann wohl auch der unmittelbare Stifter der Stele. Diese ist publiziert in: Georg Petzl „Neue Inschriften aus Lydien (V)“, in: Epigraphica Anatolica 38, Bonn 2005, S. 22-23. Auf Metallsockel.
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Provenienz: Deutsche Sammlung des Rechtsanwalts Ernst-Ulrich Walter (1919-2013), erworben zwischen 1963 und 1986. Ausgestellt bis 2013 im „Schatzhaus in der Lausitz. Museum für Morgenlandfahrer“ in Göda, Sachsen.
Höhe: 97 cm
Preis: 12.000 Euro
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Foundation cone of light-coloured clay, with a flat end on one side and a rounded tip on the other. The inscription, which runs around approximately three-quarters of the cone, is attributed to Ishme-Dagan, the fourth king of the First Dynasty of Isin. He ruled over southern Mesopotamia. This foundation cone records that the city walls of Isin were strengthened during his reign. The translation of the inscription is as follows: When Ishme-Dagan, the mighty man, the king of the city of Isin, the king of the universe, abolished the tribute of Nippur and released its soldiers from service, he built the great wall of Isin. The name of this great wall is: “Ishme-Dagan is, thanks to Enlil, the arm of the great An.”
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Provenance: From the French collection of Samir Kabas, acquired in the 1990s. Most recently in the French art market.
Dimensions: 14.6 cm long
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Sumer – 1953-1935 v. Chr.
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Gründungsnagel aus hellem Ton mit einem flachen Ende auf der Breitseite und einer abgerundeten Spitze auf der anderen Seite. Die Inschrift, die etwa dreiviertel des Nagels umlaufend bedeckt stammt von Išme-Dagān, dem vierten König der I. Dynastie von Isin. Er herrschte über das südliche Mesopotamien. Dieser Gründungsnagel bezeugt, dass unter seiner Herrschaft die Stadtmauern von Isin verstärkt wurden. Die Übersetzung der Inschrift lautet: Als Isme-Dagan, der starke Mann, der König der Stadt Isin, der König des Universums, den Tribut von Nippur abschaffte und seine Soldaten vom Dienst befreite, baute er den großen Wall von Isin. Der Name dieser großen Mauer lautet: "Isme-Dagan ist dank Enlil der Arm des großen An“.
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Provenienz: Aus der französischen Sammlung Samir Kabas, erworben in den 1990er Jahren. Zuletzt im französischen Kunsthandel.
Länge: 14,6 cm
Preis: 4.000 Euro
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Etruria – Late 5th century B.C.
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Sculptural bronze statuette of the divine twins Tinas Cliniar, the sons of the supreme god in Etruscan religion, corresponding to the later Roman Dioscuri, Castor and Pollux. The youthful figures are unclothed, standing side by side with one arm draped over each other's shoulder. Their free arms are resting on their hips. Their short hair frames the faces in distinct locks, while the almond-shaped eyes and prominent noses still reflect the Archaic tradition. The stance, with one weight-bearing and one relaxed leg, together with the well-proportioned modelling of the bodies, clearly demonstrates the emerging Classical conception of the human form. The figures are soldered onto a heavy bronze plate that was originally attached to the lid of a cista. These cylindrical bronze containers were used in Etruria to store toiletries. On the lid, the divine twins served as the handle by which the cover could be lifted from the cista. See for the type of two figures placing an arm over each other's shoulder, the cista handle in the British Museum with the registration number 1873,0820.101 and that in The Walters Art Museum with the accession number 54.135. Probably from Praeneste. On the underside, the collection number MM 2010 345 is written in white pencil. It refers to the Musée Mougins in southern France, where the statuette was exhibited from June 2011 to August 2023. Mounted.
Provenance: From an old French collection. Auctioned at Tajan in Paris, on 23 April 2007, lot 245. There acquired by Royal-Athena Galleries, New York, and published in the catalogue „Art of the Ancient World“, Vol. 19, 2008, p. 25, no. 48. Acquired in 2010 by Christian Levett for the Mougins Museum of Classical Art. Exhibited there from June 2011 to August 2023 under inventory number MM 2010 345. With a French antiquities passport.
Dimensions: 8.7 cm x 11.1 cm
Price: 10 000 Euro
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Etrurien – Ende 5. Jahrhundert v. Chr.
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Vollplastische Bronzestatuette der göttlichen Zwillinge Tinas Cliniar, die als Söhne des höchsten Gottes den späteren römischen Dioskuren Castor und Pollux entsprechen. Die jungen Männer sind unbekleidet, sie stehen nebeneinander und legen sich gegenseitig einen Arm um die Schulter. Der jeweils andere Arm ist außen in die Hüfte gestützt. Die kurzen Haare rahmen in Strähnen die Gesichter ein, die mit ihren mandelförmigen Augen und markanten Nasen noch in archaischer Tradition stehen. Die Fußstellung mit Stand- und Spielbein sowie die wohlgeformten Proportionen der Körper lassen jedoch deutlich die bereits klassische Betrachtungsweise des menschlichen Körpers erkennen. Die Figuren sind auf eine schwere Bronzeplatte gelötet, die auf dem Deckel einer Cista befestigt war. Diese zylinderförmigen Bronze-Behälter dienten in Etrurien zur Aufbewahrung von Toilettenartikeln. Am Deckel entsprachen die göttlichen Zwillinge dem Griff, um diesen von der Cista abzunehmen. Vergleiche zum Typus zweier Figuren, die sich gegenseitig den Arm auf die Schulter legen den Cista-Henkel im British Museum mit der Registration number 1873,0820.101 sowie im The Walters Art Museum mit der Accession Number 54.135. Wohl aus Praeneste. Auf der Unterseite ist die Sammlungsnummer MM 2010 345 mit weißem Stift aufgetragen. Sie verweist auf das südfranzösische Musée Mougins, in dem die Statuette von Juni 2011 bis August 2023 ausgestellt war. Gesockelt.
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Provenienz: Aus alter französischer Sammlung. Versteigert bei Tajan in Paris am 23. April 2007, Los 245. Dort erworben von der Galerie Royal Athena New York und publiziert im Katalog „Art of the Ancient World“, Vol 19, 2008, S. 25, Nr. 48. 2010 erworben von Christian Levett für das Mougins Museum of Classical Art. Dort ausgestellt von Juni 2011 bis August 2023 mit der Inventarnummer MM 2010 345. Mit französischem Antikenpass.
Dimensionen: 8,7 cm x 11,1 cm
Preis: 10.000 Euro
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Phoenicia – 5th-4th century B.C.
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Finely worked glass head of a bearded man, drilled vertically for suspension. The face, with mouth and nose, as well as the ears, are formed of opaque yellow glass. The round black eyes are set against a white ground and are framed in black. The man wears a long black beard styled in vertical strands. His hair, of the same color, frames the forehead in a semicircular contour. The smooth eyebrows extend from the hairline to the nose. White earrings hang from the earlobes. The back of the head is smooth. Probably from Carthage. See for the type featuring a yellow face, dark beard, and large round eyes, the glass head in the Miho Museum in Koka, Japan. See also the head published in: „Les Verres Antiques du Musée du Louvre“, p. 27, no. 6. For a similar bearded head from Carthage, see Christie’s auction of 2 May 2013, lot 2. Mounted on a custom-made metal stand.
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Provenance: Rassla Foundation, Zurich, Dr. Giancarlo Ligabue (1931-2015), acquired in the 1970s.
Dimensions: 2.7 cm high
Price: 3 200 Euro
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Phönizien – 5.-4. Jahrhundert v. Chr.
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Fein gearbeiterter, vertikal zur Aufhängung gelochter Glaskopf eines bärtigen Mannes. Das Gesicht mit Mund und Nase sowie die Ohren sind aus gelbem, opakem Glas geformt. Die kugeligen schwarzen Augen sitzen auf weißem Grund und sind dann wieder schwarz umrahmt. Der Mann trägt einen langen schwarzen, in vertikalen Strähnen geformten Bart. Sein gleichfarbiges Haar rahmt halbrund die Stirn ein. Die glatten Brauen reichen vom Haaransatz bis zur Nase. An den Ohrläppchen hängen weiße Schmuckringe. Der Hinterkopf ist glatt. Wohl aus Karthago. Vergleiche zum Typus mit gelbem Gesicht, dunkelm Bart und großen runden Augen den Glaskopf im Miho Museum in Koka, Japan. Vergleiche auch den Kopf in: „Les Verres Antiques du Musée du Louvre“, S. 27, Nr. 6. Ein ähnlicher bärtiger Kopf aus Karthago siehe weiters Christie’s Auktion vom 2. Mai 2013, Los 2. Auf maßgeschneidertem Metallsockel.
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Provenienz: Rassla Foundation, Zürich, Dr. Giancarlo Ligabue (1931 -2015), erworben in den 1970er Jahren.
Höhe: 2,7 cm
Preis: 3.200 Euro
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Egypt – Roman Period, 2nd-3rd century A.D.
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This terracotta head of a woman, closed at the bottom, with elaborately and almost monumentally piled-up hair, belongs to a group of votive heads produced in Egypt during the Roman period. They followed the Greek tradition of hair offerings, which were intended to draw upon the fertilising power of water and the life-giving forces of the ancestors. Whereas the Greeks still cut off their braids in order to offer them to the gods, in Egypt of the 2nd and 3rd centuries A.D., the practice shifted to the production of these votive heads. Their friendly faces, with slightly chubby cheeks, full lips, and somewhat blurred eyes, are for the most part similar, but the hairstyles reflect the fashions of the period and became increasingly elaborate. Our female head features five thick rows of braided curls on the side, extending down to the ear, which has a wide piercing, in which earrings of precious metal may once have been threaded. Above the forehead appears a large rosette, crowned by rows of curls braided crosswise and overlapping in the middle. On the back of the head, incisions indicate the course of the hairstyle. Probably from Antinoupolis. See for the type the six heads in: „Egypte Romaine. L’autre Egypte“, Exhibition catalogue in the Musée d’archéologie méditerranéenne in Marseille from April 4 to July 13, 1997, p. 114, no. 121. Mounted.
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Provenance: From a French collection, acquired by Marie Margaux Cohen, Paris.
Dimensions: 8.9 cm high
Price: 1 200 Euro
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Ägypten – Römische Periode, 2.-3. Jahrhundert n. Chr.
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Dieser unten geschlossene Terrakottakopf einer Frau mit aufwendig, geradezu monumental aufgetürmtem Haar gehört zu einer Reihe von Votivköpfen, die in Ägypten in römischer Zeit hergestellt wurden. Sie folgten der griechischen Tradition der Haaropfer, mit denen man von der befruchtenden Kraft des Wassers und den lebensspendenden Kräften der Vorfahren profitieren wollte. Während die Griechen jedoch noch ihre Zöpfe abschnitten, um sie den Göttern zu opfern, verlegte man sich im Ägypten des 2. und 3. Jahrhunderts n. Chr. auf die Produktion dieser Votivköpfe. Ihre freundlichen Gesichter mit leichten Pausbacken, dicken Lippen und etwas verschwommenen Augen gleichen sich zumeist, die Frisuren aber bilden die Moden der Zeit nach und wurden immer aufwendiger ausgeführt. Unser Frauenkopf weist seitlich fünf dick geflochtene Lockenreihen auf, die bis zum breit gelochten Ohr reichen, in dem vielleicht einst Ohrringe aus Edelmetall eingefädelt waren. Über der Stirn prangt eine große Rosette, die von quer geflochtenen, sich in der Mitte überlappenden Lockenreihen bekrönt wird. Am Hinterkopf zeichnen Gravuren den Verlauf der Frisur nach. Wohl aus Antinoupolis. Vergleiche zum Typus die sechs Köpfe in: „Egypte Romaine. L’autre Egypte“, Katalog zur Ausstellung im Musée d’archéologie méditerranéenne in Marseille vom 4. April bis 13. Juli 1997, S. 114, Nr. 121. Gesockelt.
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Provenienz: Aus einer französischen Sammlung erworben von Marie Margaux Cohen, Paris.
Höhe: 8,9 cm
Preis: 1.200 Euro
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Egypt – Ptolemaic Period, 332-30 B.C.
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Finely executed, polychrome-painted fragments of a linen mummy cartonnage. The upper fragment shows the multi-row broad collar (“wesekh”) with chequerboard pattern and lotus blossoms. Above it, parts of the falcons that originally formed the upper termination are still visible. The fragment below depicts a finely painted embalming scene. The jackal-headed god of the dead, Anubis, bends over the mummy of the deceased during the ritual. The mummy lies on a table shaped like a lion, with a sculpted predator’s head at the front and a raised tail at the back. The legs are formed as massive paws. Beneath the table stand the canopic jars for the storage of the internal organs. The fragments are mounted on a linen backing and framed in a Plexiglas display frame from the 1990s, designed for display.
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Provenance: Published in Catalogue 13 of Galerie Puhze, Freiburg, 1999, p. 31, no. 252. Acquired on 9 March 2007 by the collection of Erika Krautkrämer (1932-2022). Remained in family ownership until recently. With copies of the certificate of authenticity and the catalogue entry from Galerie Puhze.
Dimensions: Frame 32.5 cm x 26.5 cm
Price: 2 400 Euro
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Ägypten – Ptolemäische Zeit, 332-30 v. Chr.
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Schön gearbeitete, polychrom bemalte Fragmente einer Mumien-Kartonage aus Leinen. Der obere Teil zeigt den mehrreihigen Halskragen („Wesech“) mit Schachbrettmuster und Lotusblüten. Darüber erkennt man noch Teile der Falken, die den Abschluss bildeten. Das Fragment darunter zeigt eine fein gemalte Einbalsamierungsszene. Der schakalköpfige Totengott Anubis beugt sich dabei für das Ritual über die Mumie des Verstorbenen. Diese liegt auf einem Tisch in der Form eines Löwen mit plastischen Raubtierkopf vorne und aufgerichtetem Schwanz hinten. Die Beine in der Form mächtiger Tatzen. Unter dem Tisch stehen die Kanopen zur Aufbewahrung der Eingeweide. Die Fragmente sind auf einem Leinen-Hintergrund fixiert und in einem Plexiglas-Rahmen aus den 1990er Jahren zum Aufstellen gerahmt.
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Provenienz: Publiziert im Katalog 13 der Galerie Puhze, Freiburg 1999, S. 31, Nr. 252. Am 9. März 2007 erworben von der Sammlung Erika Krautkrämer (1932-2022). Bis zuletzt in Familienbesitz. Mit Kopie der Echtheitsbestätigung und der Katalogpublikation der Galerie Puhze.
Dimensionen: Rahmen 32,5 cm x 26,5 cm
Preis: 2.400 Euro
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Iran/Hasanlu Tepe – 1000-800 B.C.
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Rare and almost perfectly preserved ribbed bowl standing on three short stub legs, originating from the northwestern Iranian settlement mound of Hasanlu Tepe. The globular vessel is decorated all around with fine vertical ribs, which taper into a smooth wall just before the neck. The neck is concave, the rim flares outward and is rounded. On the shoulder, two vertically aligned cord loops face each other, through which the vessel could also be hung. A rare and important ceramic vessel from the Iranian Iron Age.
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Provenance: Austrian private collection Prof. Josef Mairitsch (1938-1994) with the inventory number 9. Acquired between 1960 and the early 1980s. Thence in the family estate. With an old collection note.
Dimensions: 9.2 cm high
Price: 1 200 Euro
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Iran/Hasanlu Tepe – 1000-800 v. Chr.
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Seltene und nahezu perfekt erhaltene Rippenschale auf drei kurzen Stummelbeinen, die vom nordwestiranischen Siedlungshügel Hasanlu Tepe stammt. Das bauchige Gefäß ist umlaufend mit feinen vertikalen Rippen verziert, die kurz vor dem Hals in eine glatte Wandung auslaufen. Der Hals konkav, der Rand nach außen gezogen und abgerundet. Auf der Schulter sitzen sich zwei senkrecht aufgerichtete Schnurösen gegenüber, über die das Gefäß auch aufgehängt werden konnte. Eine seltene und bedeutende Keramik aus der iranischen Eisenzeit.
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Provenienz: Österreichische Privatsammlung Prof. Josef Mairitsch (1938-1994) mit der Inventarnummer 9. Erworben zwischen 1960 und Anfang der 1980er Jahre. Seitdem in Familienbesitz. Mit Sammlungsnotiz.
Höhe: 9,2 cm
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Roman Empire – 2nd century A.D.
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Large thin-walled beaker of almost completely discoloured glass with exceptionally large indentations on each of the four sides. The vessel stands on a slightly concave base, the rim is pulled outwards and cut smoothly. Vessels with indentations and folds were already found in cities around the Mount Vesuvius and continued to be popular until the late ancient times. The present cup with its exceptionally deep indentations does not have a foot ring pulled out of the wall and consequently has to be dated earlier. With beautiful iridescence. From the eastern Mediterranean region.
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Provenance: Collection Z. Holtzmann, Tel Aviv, Israel.
Dimensions: 7.5 cm high; 8.5 cm in diameter
Price: 800 Euro
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Römisches Reich – 2. Jahrhundert n. Chr.
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Großer dünnwandiger Becher aus fast vollständig entfärbtem Glas mit besonders großen Vertiefungen auf allen vier Seiten. Das Gefäß steht auf einem leicht konkaven Boden, der Rand ist nach außen gezogen und glattgeschliffen. Gefäße mit Dellen und Falten wurden bereits in den Vesuvstädten gefunden und blieben bis in die Spätantike beliebt. Dieser Becher mit seinen besonders tiefen Dellen hat keinen aus der Wandung gezogenen Standring und ist deshalb früh zu datieren. Mit schöner Irisierung. Aus dem östlichen Mittlemeer.
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Provenienz: Sammlung Z. Holtzmann, Tel Aviv, Israel.
Dimensionen: Höhe 7,5 cm; Durchmesser 8,5 cm
Preis: 800 Euro
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CHRISTOPH BACHER ARCHÄOLOGIE ANCIENT ART GmbH
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Galerie: Stubenring 20, A-1010 Wien
Showroom: Untere Viaduktgasse 55, A-1030 Wien
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